姑奶奶我可不是好惹的

姑奶奶我可不是好惹的一段时间里，因为繁重(chong)的生活负担，再加上遭遇家庭变(bian)故，我身(🖌)处低(di)谷(🌎)，心情憋屈难受，感觉有好多话要说(🍇)。

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姑奶奶我可不是好惹的俞元坤(🛷)摄（影像中国）核心阅读为满(man)足当今(✏)读者精神生活需要，文学必须在内(nei)容和(🐎)形式上不断革新，而革(🧠)新的途径之(⬛)一就是互相借鉴、取长补短随着时(📔)代发展和教育水平提高，基层群众的表达愿望与表达能力不断(duan)增强，文学出版界有意识地从中发现那些有生活、有才华、有(🧦)特色的基层作家(🙁)，编辑(📅)与作者一道(dao)整理打磨作品过去10年，文学创作者实(🕑)力不断拓(tuo)展和加强，特别是年轻作者接连涌现，这与创意写作专业的蓬勃发展有密切关系一段时间里，《三体》《繁花》《我的阿勒泰》等文学作品(🐒)先(xian)后被(💤)改编为影视剧并获得(🚌)(de)观众(zhong)好评，越来越多的文学名(ming)家在新媒体平台开(kai)设各具特色的文学课，一批青年作家(🙅)凭(ping)借别出心裁的作(💕)品为文坛带来(🐟)新的美学(🌋)范式，文学直播、(🌄)文学纪录片、文学(xue)谈话类节目、文学盛典等活(huo)动纷至(🚙)沓来……这些现象显示出新时代文学正在发生改(gai)变。 在(🏊)社会生活(huo)的激发下，在时代精神的召唤下，中国当代文学正不(🍻)断吸纳新的元(yuan)素，借鉴不(😇)同媒介内容(⏫)的优(you)势，生成自我变革的动力与活力，以适应新时代读者的(de)需求。 传统纯文(wen)学与类型文学融合互鉴，实现雅(💗)俗共赏一个(ge)时代的文学归根结底要靠作品来说话(hua)，作品是作家的立身之本，也是文学的发展之本。 从文学作品来看，新时代文(wen)学的活力突出体现在传统纯文学与类型(xing)文学的(de)进一步融合上。 以往传统纯文学的发表阵地主要是文学(⌚)期(qi)刊，类型(🔸)文学(🌎)则在(🎈)文学期刊之外，更多地依靠互联网进行发表和传播(bo)。