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OPM观察这些年(nian)的文创实践，可以总结以设计提炼中华(🎙)文化标识、用创意讲好中国故事(🍔)的经(jing)验方法，也可以进一步思考如何做好差异化(hua)、特色化(㊙)文章(🕊)，拓展“文创+”新(xin)业态，以更多优质文创满足人们的精神文化需求。

智能化策划，让人(ren)工智(zhi)能(👕)(neng)成为创意(yi)策划的“智囊(nang)团”。 故事策划是视听内容创作的首要环节，传统编剧的灵感往往受(shou)限于个人阅历和知(🕓)识结构，而大语言模型因(🎦)为(wei)学习了万亿数量级的文字(🎺)内容，相比于个体创作者，对古(🕕)今中外的(🎋)“人情世故”更为了解，有推理能力的人工智能还会组合创新，因(🌻)而成为故事脚本撰写的好帮(bang)手。

OPM我们知道，互联(🕑)网和数(shu)字技术的发展催生了网络(luo)文艺。

”但鸟(🤡)(niao)人公司在辩护中称(🏐)，“案涉作(zuo)品著作权人并未交由中国(🧥)(guo)音像著作权集体管理协会使用，协会无权将案涉作品授权其他公(gong)司使用(👱)，且该会所(🎇)并未提供证据证明中国音像著(🕜)作权集体管理协会享有的授权作品包(⛽)含案涉作品。 ”根据一审判决书，上述乐(le)会所对(dui)鸟人公司享有著作权(quan)的《家在东北》等首音乐电视作品构成侵权，共计应赔偿鸟人公司万元。 由此意味着(zhe)，尽管(📦)鸟人公司(🏜)为周亚平全资控股(gu)并且(qie)是音集协(💸)的会员，但并未把其享有著作权的(de)作(🛁)品交由音集(⏺)协使用。 “大量被鸟(🍶)人公(gong)司起诉、索赔，我们(men)就有疑问，周亚平自己的鸟人公司为什么不把其作品(pin)交给音集协授权，音集协到底收录了鸟人公司的哪些作品？旗下其他会员(🆙)又有多少作品交给了音集协？”李康称。

OPM2000多年前(👖)，“海上丝绸之路”拉开中国与东南亚国家友好交往(🥡)的序(xu)幕。 “舟舶继路，商使交属”，绽放出亚洲(zhou)文化兼收并蓄、万物(🌅)并育的(de)独特气质。 跨(🐁)越历史长河，中国(guo)与东南亚各(🎚)国的文化交流日益密切、硕果盈枝。 国之交在于民相亲，民相亲在于(📙)心(xin)相通。