生于70年代第03集

生于70年代返场时，演奏者们与观众(zhong)一起高唱《沧海(📁)(hai)一声(🍲)笑》，在一浪(🗃)高过一浪的合唱中，感受(shou)着中(🤴)(zhong)国民乐带来(👦)的充实和愉悦。 去年年末，中国民乐世界巡演欧(ou)洲站演出开启(✴)，除了专场音乐会(hui)，我们还走进学校、会场，和国外同行一(yi)起展示中国音乐的风采(👉)并与他们真诚互动(🔮)，受到当地(🚵)民众的热情欢迎。 国内外观众对中国民乐高涨的热情，更加坚定了我们普及中国民乐、传播中(🤓)国文化的信心，也使我们对“如何让中国民乐更红火”这一课题有了更(geng)多思考。

而与此同时，我们(📖)从事这份工作，歌(ge)迷的呵护和喜爱非常重要，但并不等于别人说不得半个(ge)不(🥥)字。 真诚的批评，会让人(ren)获得更大的清醒、更大的进步。 参(can)加《披荆斩棘》之前(🦃)，蔡国(guo)庆曾(🛰)自问，上综(zong)艺能给观众带去什么，答案(an)是真诚、快乐。 无论怎(zen)样自我定位，他把真放在重要位置，情(qing)感真切、真诚以待(🔧)，有突破(⚫)后拿出有水准的作品(🚦)，对我就是天大的好(hao)事；能得到今天观众的认可，就是莫大鼓励。 随时代而兴，是中国流行乐迭代的风向标学过美声，但(dan)真正成名于通俗唱法《北京(jing)的桥》，在中国流行乐坛找到了属于自己的(🔗)声音；人生上半(ban)场多次(🌃)为殿堂(tang)级舞台放歌，多岁来到年轻人的舞台，和世代打成一片、学习(😿)新歌。 一次次转身，蔡国庆愿意将之视作个体(🖍)的主动选择融入了时代发(🛩)展(📊)的(🤞)节(jie)拍。

生于70年代宣讲活动至今已举办67期，受众2万多人次。

学科负责人及相(🚻)关教(jiao)师要更注重“量体裁衣”，创新探索教学和培养模式，通过一系列个性化(👕)指导、阅读、作(🔠)品讨论、采风等，提高学生的(de)写作(zuo)能力，使他们既能博采众长，又能(🏺)彰显个人特质。

生于70年代的另一(🕌)个关键问题是他们的地(di)图(tu)池缺乏深(⬜)度。 除了和(🉑)之外，他们在表面上没有强图了，如果其中(zhong)任何一张地图被都会(🥇)给他们带来麻烦。